第467章 商周（2/4）
“从琢玉技艺上来说，其掏膛工艺与玉琮从两头钻心不同，它只能从上部镟起，逐步磨磋成深腹。因此需要按照同心圆的规律，将砣具固定，旋转簋坯，带动蘸水的金刚砂进行琢磨。但也可能是用小管钻多次取心后经琢磨而成。
掐环技术，也有用一块玉材锼空掐磨成两个以上互为联缀的活动
琢阳线或双勾阴线技术。这时玉器上的重要细部多琢刻出阳线或双勾阴线，这是由商代早期柄形玉器上的阳线兽面纹发展起来的，经勾、彻、挤、压四道工序才能完成。它是商代晚期琢纹的主要手法。
立体玉雕，红山文化、良渚文化玉器中有少量玉动物，但其形体均较扁平，不是圆雕。殷墟出土玉器中则有一批立体的玉雕动物，如人物、熊、虎、龙等。
俏色玉器，巧妙地利用玉材不同的颜色，设计、雕琢成某种器物，称为巧作。俏色玉器的出现时间可能很早，成功之作应是小屯北帝乙、帝辛时代房子遗址内出土的玉鳖，背甲呈黑色，头颈和腹部均呈灰白色。同出的俏色石鳖更为成功。”
顿了顿，叶瑾继续说道，“在商代玉器中，可见到一种用局部减地方式形成阳线的技法。其与双勾拟阳线的区别为，双勾拟阳线是将两条平行并列的单阴线线内侧边沿磨去，使两条单阴线之间的“面”的形态变圆，有如凸起的阳线，但阳线两侧仍有阴线边棱或线槽。
局部减地阳线是以磨低两条单阴线之间“面”以外的局部平面而形成的阳线。
因这种阳线形态呈现在两侧平面磨低后的局部减地凹陷之中，阳线两侧无阴线边棱或线槽痕迹，阳线顶面与器物整体地子面处在同一平面上，形成阳线有如隐藏在器物地子面中的效果，故称为隐起阳线。用局部减地形成隐起阳线的表现方式，作为一种独具匠心的阳线样式，在史前石家河文化玉器纹饰中即有使用，商代玉器纹饰作工中沿用，呈现一种含蓄婉约、简洁明快的形态之美。”
“商代阳线形态有平凸阳线和隐起阳线两种。其中在器物上整体减地形成阳线造型或阳线纹饰的方法，是一种传承工艺，在史前时期铜石并用阶段玉器琢制中即已使用，具有较强的表现力和装饰效果。商代玉器用整体减地技法琢制的阳线，减地较深，阳线整体凸起在器物地子面之上，因此可称为平凸阳线。线条较粗，形态有方、圆、斜坡状，或雄浑遒劲，或粗旷陡峻，具有很强的立体感，多用于表现造型和卷云纹、勾云纹等纹饰。商代玉器作工中的双勾拟阳线。”
“双勾拟阳线是指将两条平行并列的单阴线线内侧边沿磨去，使两条单阴线之间的“面”的形态变圆，有如凸起的阳线，但面的高度仍与阴线口沿在同一个平面上的一种技法。双勾拟阳线也称勾撤阳线。具体是用勾砣、钉砣等小工具，按“双勾浅轧”的勾撤法磨制。勾是勾线，撤是顺勾线磨去线内侧边沿。由于用这种技法形成的面呈现在两条阴线之中，具有阳线的效果，因此称其为双勾拟阳线。
用双勾拟阳线构成图案纹饰，不仅使阳线的面在两侧线槽的陪衬下生动鲜明，而且也消除了单一阳线的单调感，增加了美化图案纹饰的实觉感，具有耐人寻味的视觉效果。”
“双勾阴线是指将两条单阴线相距很近的平行并列，用双线形态构成图案纹饰的一种技法。由于两条阴线都是用勾砣以勾的方法磨制，因此按其工艺特点称之为双勾阴线。
从平面几何角度看，双勾阴线相当于平行的双划线，比单
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